中新网福建新闻4月29日电 (彭莉芳)从白纸黑字的剧本到光影流动的画面，小说影视化不是简单的文字转译。在这条漫长的影视工业链条中，编剧作为内容的源头创作者，常常处在被动的一端。
汪洪正试图打破这一局面。这位曾以笔名“竹宴小生”创作出多部热门小说的作家，在2020年正式投身编剧行业，凭借《司藤》《灼灼风流》等热门影视作品在业界站稳脚跟。近日，她正式与海西传媒集团签约并成立编剧工作室，力求跳出编剧身份局限，将创作话语权延展至影视工业链条全流程。
“编剧在剧集创作中，话语权和发挥空间都相对有限。”汪洪语气平静而笃定，“通过与更大的平台进行专业合作，强强联手，实现我在创作方面的更多诉求。”
打破被动：从只输出内容到全流程把控
此前，汪洪曾担任喜棠影业总编剧。以带队模式开展创作的她，彼时工作重心仅聚焦于内容输出。近年来，汪洪愈发希望在深耕剧本创作的基础上，主动参与项目全流程，让创作思路贯穿从作品策划到落地的每一个环节。
想法的转变，源于她的切身体会。每当自己编剧的作品开拍，汪洪都会与导演及各部门长时间沟通。“影视剧是集体艺术而非编剧的个人艺术，落地过程难免存在诸多遗憾。”正因对制作环节足够熟悉，她深知一个剧本从纸面到画面的过程中，那些被消解、被折损、被妥协的部分。对此，她无法长期视而不见。
“之所以希望全程深度参与，就是想让作品‘从一而终’，更完整地去呈现作品，避免因各环节沟通不畅导致创作留有遗憾。”汪洪说。
与海西传媒集团的合作，或许能让她离“全流程参与”这一目标更近一步。
“我们之前有过合作，彼此早已建立信任。创作之外的事务，他们会帮忙妥善处理；创作上的想法，他们也给予充分尊重。”基于这份互信，汪洪期待未来能与海西传媒集团共同打造一个真正由编剧全流程主导的影视项目，让内容更好地服务于拍摄制作。
此前开机的古装剧《司宫令》，是她成立编剧工作室后的首部作品。“制片方给予了我们充分信任。相比以往项目，我们的参与度更高、表达空间更大，筹备周期以及与导演沟通剧本的时间也更为充裕。”
改编之道：“她力量”与取舍逻辑
汪洪的创作始终聚焦女性成长，其多部作品中都刻画了鲜活立体的女性形象。《司藤》中，女主在自我觉醒中“渡人自渡”；《灼灼风流》讲述了反抗传统婚姻制度、一心考取功名的“事业脑”女官的故事；《怎敌她千娇百媚》里，即便身处情感纠葛，女主也始终保持清醒和独立。
“我是一位坚定书写‘她力量’的编剧。”汪洪直言，她的创作坚守两个不可动摇的底线：其一，聚焦女性的成长与表达，展现其坚韧与独立；其二，恪守两性视角的绝对平等，在影视作品中不偏颇任何一方。
这一鲜明的创作立场，让她在IP改编中始终保持清醒判断，果断取舍。汪洪表示，在文本到影像的转换中，难免存在无法实现的创作设想，加之集数有限，不可能面面俱到，“与其‘贪多嚼不烂’，不如守住故事定位和自己想传递的价值理念。”
她的改编逻辑核心就是“抓大放小”。若故事是女性成长，便重点打磨女主的成长弧光；若定位为古装偶像剧，便深耕细腻情感表达；若属权谋题材，则聚焦各方势力的博弈交锋。
《司宫令》改编自米兰Lady的同名小说，讲述一位孤女凭借厨艺与智慧，成长为宫廷女官的故事。在操刀该剧的改编时，面对原著核心男性戏份较少的难点，她和团队做了适当的原创补白，让男女主感情线得以扎实落地；同时聚焦“女官成长”，最大程度保留了小说中的宋朝美学、经典桥段与人物弧光，并通过宫廷美食传递“适口者珍”的生活态度。
“适合自己的才是最好的。这也是我想传递给女性的力量。”汪洪说。
未来布局：在行业寒冬中深耕女性题材
当前，影视行业开机数量锐减，编剧生存空间被不断压缩，尤其是长剧集编剧，可选择的工作机会持续减少。
“我觉得今年还能有工作，已经是一件很幸运的事。”身处如今的行业环境，汪洪格外珍惜当下的机遇与创作条件。于她而言，这份珍惜，将落在对女性故事的持续深耕上。她希望从“她力量”出发，用女性视角为作品赋予自然生发的能量与魅力。
支撑这一愿景的，是汪洪身后日渐成熟的创作班底。汪洪编剧工作室由她领衔，拥有成熟完备的内容策划体系与一支深耕行业多年的核心编剧团队，具备从前期研发到落地创作的全流程生产能力。目前，工作室已精准布局多个优质储备项目，版权采购、平台对接等前期筹备工作正高效推进，整体创作与运营体系全面步入正轨。
其中，汪洪与海西传媒集团共同推进的《香奁琳琅》正在创作中。她透露，该项目改编自尤四姐同名小说，定位为古装偶像剧，将以情感为主线展开叙事。
后续，汪洪还将购入并改编知乎网文IP《赛博K》。该作品由明珑创作，讲述在社会资源急剧缩减的千年之后，身陷生存困境与职场压迫的女主角，为解救妹妹奋力抗争、在逆境中不断成长的故事。汪洪对《赛博K》的世界观尤为青睐，计划将它作为今明两年的重点项目精心打磨。(完)